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一、手指要彎曲,以指尖部位觸鍵。觸鍵時,除大姆指尖外,其它指尖與鍵面成90度直角后傾少許的基本垂直角度。觸鍵時,各手指前端小關節要挺立,形成向外支撐的弧形狀。
彈鋼琴時手指要有一定硬度,彈出的音才會結實,有力.而指尖要有硬度,手指小關節就必須挺立;如塌陷,一定松軟無力,也就彈不出充實的聲音.這就是手指小關節要挺立的原因。
彈鋼琴時,指尖觸鍵時間越短,琴音的泛音震動延留也越長。一般人彈鋼琴如手指彎曲,指尖反應力會比手指平直更敏捷,觸鍵時間也就能比手指平直更短,這是手指要彎曲的又一原因。
二、彈鋼琴時,手指要抬高,每個指頭彈每個音之前、之后都要抬高,暫間隔不彈的指頭也要抬高。抬時,手指要保持彎曲。
彈鋼琴時手指抬高,指頭才能距琴鍵一定距離,才可產生足夠的慣性力,彈出結實有力的聲音,使聲音有足夠的泛音震動延留。再者,練琴時手指抬高,還可加大指頭的動作量,增強手指彈奏機能的訓練效果。這就是手指抬高的原因。
三、以手的掌關節為發力點
要以手指與手掌相交處的掌關節為彈奏的主要發力點。掌關節要發出足夠的力量,必須做到:1。動作敏捷;2。動作幅度盡量大;3。動作用力。
四、彈音階與琶音,手指要用力,手腕和小臂要放松。
手腕和小臂這兩處彈鋼琴易緊張,酸累的部位,要盡量放松。這方面,不少人都遇到一個矛盾:手指用力,手腕和小臂即下意識地隨之用力和緊張;手腕和小臂放松,手指也隨而軟弱無力。要盡力協調二者的關系,使前者用力,后者放松。這一課題較難,但必須解決。重慶樂器行
五、彈音階與琶音,要用手指處自身的獨立力量,切勿用手腕、小臂來加壓、加力。
不少人彈奏,由于手指無力,一味用手腕、手臂加壓、加力,這就往往產生兩種不良后果:一是手腕、手臂因而酸累不堪,致難于持續彈奏,個別嚴重者甚至把手彈壞,變成所謂‘職業病’;一是形成一種惡性循環,即由于的手指無力而借助手腕、手臂;又由于借助手腕、手臂,手指養成對借助手腕、手臂的依賴性,自身之力就總練不出,總要借助,依賴。